陈文哲打算玩一把大的，也是给红釉瓷器做一个结尾。 此时他制作出的红釉瓷器，每一件都应该是精品。 可是，当来到工作室之后，陈文哲发现，这里居然有一些大罐的器胚。 再看工作台上，各种彩料齐全,这是他烧制斗彩的时候留下的釉料。 “浪费了可惜，要不然先烧制一件天字罐？大不了就烧制一件青花釉里红天字罐，也看看自己现在的手艺！” 好几次，他都想着高仿一些精品天字罐，但是一直没有做。 之前肯定是没有太大的自信，但是现在不同了！ 这一次遇到了机会，那就做，正好热热手,最后开始烧制一件最精美的中华红。 仿“天”字款瓷器,天字罐还是最经典的，因为这种工艺，主要见于成化斗彩罐上。 所以现在在做完斗彩蛋壳杯之后，顺手仿制一些斗彩大罐，并顺手写上天字款，也就是顺理成章的事情。 这种罐，可分为长圆腹与矮圆腹两种。 外底施白釉，中心以青花料写一楷书“天”字，款识外无边栏。 其纹饰有地行龙、香草龙、海水龙、海马、海象、缠枝等。 其盖分为两种，一种平顶无钮，一种盖面隆起呈伞状，盖顶有宝珠钮。 这些器型，陈文哲做的不要太多，所以仿天字罐，最重要的还是仿天字款。 “天”字笔画均衡，起笔、住笔自然有力，字迹显得一气呵成,毫无停滞。 有专业人士总结为：“天字无栏确为官，字沉云濛浅褐边。康熙仿造虽技巧，一长一短里俱干。” 成化斗彩天字罐的名气很大，明代万历，清代康熙、雍正时均有仿制品。 康熙雍正时景镇官窑仿制品除斗彩器外，还有青花制品，但目前未见有成化青花天字罐。 这类仿品除款识字体，不及成化斗彩天字罐上的挺拔有力，其器型也有差异，腹部很大或者过于扁平，显得笨拙。 以年代顺序来看，明代或者清代的瓷器上面出现了“天”字，都属于正常的。 若明代以前的瓷器上面，出现了“天”字，那么定是假的无疑。 所以，陈文哲是从明代成化开始向后期仿，清三代的精品天字罐，他也肯定是要仿的。 等全部材料做完,他想要仿制的一些乱七八糟的瓷器，也已经全部做完。 而此时，陈文哲的心思,再次再次转移到红釉瓷器之上。 宝石红釉不容易调制，可普通的铜红釉调制起来却不难，就连张股他们都会调，所以就调制的有点多。 再说，他既然要做一个系列的红釉，就要做全。 之前做完了宣德红，青花釉里红什么的他也做过很多。 他仔细计算了一下，好像就是近代的一些红釉瓷器没做。 所以，接下来就是清三代的红釉瓷器，特别是康熙时期的红釉瓷器，肯定要仿几件。 之前只是做到了宣德红，就是因为宣德红、引出了其他器型，就做了蛋壳陶杯什么的，现在回归正途。
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